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第三千六百二四章 画面流动性?

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的缺陷?贾鸿渐想起来他听说过这导演是最好混日子的,因为啥都不懂的人拍出来的东西,老百姓也能看的下去,只要这片子是故意拍的让人看得懂的就行。好导演拍出来的东西,那的确是好,但是差的导演拍出来的东西并不至于就多烂!那在这么一个情况之下,咱以前拍的片子自己剪辑出来的东西,会不会就是属于跟混日子的导演弄出来的电影差不多的水平?

    虽然说贾鸿渐并没有把电影这么一个专业当成自己吃饭的行业,虽然他只是玩票而已,但是话说回来,他是一个觉得技多不压身的人,那么为什么不多学两招呢?想着要多学两招,但是跟谁学这是一个问题,不过贾鸿渐觉得这事儿放在他身上那就不是一个问题!为什么这么说?因为咱这边老伙计里面还有斯皮尔伯格啊!这斯皮尔伯格那也是跟咱多少年的朋友了,虽然说咱并不是在斯皮尔伯格年轻时候认识他的,但是现在也是忘年交啊!大家合作了十几年下来,彼此之间关系都挺不错的,按照道理来说咱跟斯皮尔伯格请教一下应该没啥问题吧?

    于是这贾鸿渐就去找了斯皮尔伯格了,而斯皮尔伯格在听到了贾鸿渐的请求之后,想了想也就同意了。本来最早的时候,他一直以为贾鸿渐对电影剪辑什么的没有兴趣,后来看着贾鸿渐开始拍摄以及剪辑电影了,他有心想要教贾鸿渐一些,不过看着贾鸿渐那种玩儿票的样子,他也就没有多事了,否则他一心想教人家贾鸿渐还不乐意学,他脸面也没地方放不是?现在一听到了贾鸿渐要学,这斯皮尔伯格老爷子那可是挺开心的——因为在他感觉之中,这贾鸿渐那真是挺有天赋的!在完全没学过也没在业界打拼过的情况下,居然一上手就能做的还凑活,而且在拍摄《拯救大兵瑞恩》等等电影的时候,这贾鸿渐还给他斯皮尔伯格出过不少好主意!从这么一点来说,他真心认为贾鸿渐适合在电影行业里面发展,不然他曾经怎么可能想要主动教贾鸿渐相关的东西?

    现在贾鸿渐既然想学,那斯皮尔伯格就愿意教了。很快他就来到了剪辑室,开始一边看着贾鸿渐剪辑,一边教给了他一些东西——“这剪辑文戏的时候,我看你想法都已经差不多到位了,已经明白了每个镜头都是要蕴含一些想要表达的东西,是吧?而且镜头也已经够简炼了,不至于说弄的很繁杂,这点很不错,特别是作为一个没有学过相关知识,作为一个外行直接入行之后做出来的……”斯皮尔伯格看着贾鸿渐剪辑了几个小时之后,如此评价道。贾鸿渐剪辑的时候,这斯皮尔伯格就坐在贾鸿渐的身后,一句话不说的就只是看着他剪辑。这要给别的人在贾鸿渐的位置的话,搞不好心都会虚了,毕竟身后坐的那是一个全世界电影大师啊!

    可是贾鸿渐这人是个大心脏,或者按照更中国一点的说法,那就是粗神经。他对斯皮尔伯格那可是没太多敬畏,虽然尊敬,但是并不畏,毕竟大家是认识了十几年的老相识了,至于说斯皮尔伯格坐在他身后他就紧张么?别说是斯皮尔伯格了,就算是电影之神降临人间坐在他身后他都不会紧张!斯皮尔伯格在夸奖完了贾鸿渐之后,那就开始说不足了,“可是也不是没有做的不到位的地方,有一些镜头的选择还是太过于信息繁杂,或者说的专业一点,就是画面设计流动性不够……”

    画面设计流动性?这是什么意思?贾鸿渐一天专业教育都没有过,所以听不懂这些术语啊!看着贾鸿渐不懂,这斯皮尔伯格也没有等着他问,而是直接就解释了——“我说的这种画面设计的流动性呢,不是说镜头的流动性。所谓镜头的流动性,那就是说镜头要运动,要拍摄变化的物体之类的,那是电影学校里面最基础的傻概念,是让学生们背了但是一点用没有的概念,我说的流动性,意思是说要跟……漫画一样,表现出来一种一眼就能让观众看出来是在讲什么的特质。简而言之,你现在的画面设计有点匠气,有点炫技,画面里面经常有会太多无关的东西出现。比如说两个人在公园里面散步的镜头,你会先给一个大大的远景,展现整个公园景色的美丽,然后在这么一个大大的远景镜头里面,两个蚂蚁大的人正在一起散步,其实这个镜头设计就有点问题,因为表现出来的信息太多了,让观众第一时间没办法注意到你要表达的核心思想!”

    哈?表达信息太多了?贾鸿渐当时就好奇了,他有这毛病?话说电影这玩意儿不就是要表达很多信息么?这样不是才能经得起琢磨么?这样不是才显得导演牛逼么?(未完待续。。)
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